Priadky

Rok: 1929

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 80 x 100 cm.

Značené: Značené vľavo dole "J. Hála 1929"

Popis:

Významná súkromná zbierka na Slovensku.

„PRIADKY“ sú reprezentatívnym dielom Jana Hálu z počiatku „važeckého“ obdobia. Bezprostredný, skicovitý rukopisný duktus, od predmetu sa uvoľňujúci kolorizmus sú príznačné pre toto obdobie. Ťah štetca sa rozpadá do krátkych a tenkých oblúčikov. Nadsadená farebnosť, podporená už samotným výberom námetu, odkazuje obraz do svojprávneho sveta umenia, mimo akýchkoľvek poznateľných etnografických ambícií. Hálov štetec je čoraz nervnejší, viac kreslí, ako maľuje. Aj keď – expresivita je i v tomto krajnom prípade moderovaná skrytým kaligrafickým základom, odkazujúcim na umelcovo školenie, secesné východiská. Nástupné obdobie važeckého pobytu Jana Hálu prinieslo výrazovo i umelecky rôznorodé výtvarné plody, svojou povahou celkom prekonávajúce prvotné naturalistické, či dokonca dokumentárne zaujatie. Zaujme ho najmä téma priadok, ktorej sa zmocňuje v nespočetných, akvarelom kolorovaných perokresbách. Hála ukazuje dovtedy nepoznanú kresebnú ľahkosť, ktorá je však zmierňovaná naturalistickým kolorizmom, čo dodáva kresbám dosť rozporný a nevyrovnaný účinok. Definitívnu podobu dostane tento sujet v práve v predkladdanej olejomaľbe z roku 1929. Vznikajú aj prvé maliarske realizácie: oleje Pri okienku (1923), Zuzka Mudroňová (1923). Tieto i viaceré ďalšie rané práce sú dôkazom toho, že to, či si Hála dovolí v perokresbe, nie je ešte pripravený použiť v náročnejšej maliarskej technike. V podstate ide o nenáročné krojové štúdie. O rok neskôr maľovaná Tkáčka (1924) je svojou už kompozičnou osnovou náročnejšia. Efektne je zvládnutá najmä svetelná dispozícia obrazu. Zdroj obrazového svetla umiestnený v perspektívnom úbežníku kompozície, výrazne kontúruje postavu sediacej tkáčky, kým ostatné časti obrazu sú ponorené v šere. Rafinované použitie jednoduchého maliarskeho triku radí tento obraz k najvyspelejším z úvodného obdobia važeckých aktivít. V tomto duchu potom Hála pokračuje vo viacerých, zväčša jednofigurálnych žánrových podobizniach (Starý cigáň. 1923; Ján Michalko. 1925; Bača. 1926 a ďalšie). Východiskové predvádzanie podôb života vo Važci ako svojho druhu “exotiky”, sa však logicky muselo rýchlo vyčerpať. Už v polovici dvadsiatych rokov sa objavujú príznaky náročnejšieho výrazu, zodpovedajúceho úrovni predchádzajúcich výtvarných snáh, poučení získaných školením i nadobudnutej ľudskej skúsenosti. Jednu líniu týchto hľadaní by sme mohli popísať ako prechod od suchého, prvoplánového naturalizmu k expresívnej, dynamizujúcej štylizácii. Druhý okruh važeckých prvotín rovnako trvá na obrazovo svojbytnej dynamike prehovoru témy, len sa nadto ešte zdôrazňuje dekoratívnosť, plošnosť a skladobnosť farebnej arabesky. Olejomaľba Trepačky ľanu I (1925) je prvou výraznejšou prácou takéhoto dekoratívneho charakteru. Je namaľovaná pokojným splývavým rukopisom. Prevažujú valéry červenej. Celok komponovaný v zlatom reze akcentuje symetrickosť, pokojnú, harmonickú obrazovú náladu. Stredobodom obrazovej plochy je motív dvoch žien, vytrepávajúcich ľanové steblá. Dôležité je práve to, že ide o dvojicu figúr, zoradených za sebou v identickej pozícii. Do výrazovej reči obrazu tak popri dekorativizme farebnosti vstupuje akcent rytmizácie „znaku pohybu“. To je postup, ktorý o čosi neskôr Hála využije na radikálnu premenu statického výrazu dovtedajších riešení. Predbežne však vychutnáva práve túto stránku, precizuje dekoratívne pôsobenie všetkými dostupnými výrazovými prostredkami. Originálne je aj využitie ikonografických ponúk sujetu (určujúci motivický akcent na naskladané polienka v pravej časti obrazu). Trepačky ľanu teda predpovedajú vývin smerom k pohybu, dynamike. Kým napríklad ešte v Dreveniciach (1929) zotrváva na zdôrazňovaní ornamentálnych predností važtianskej architektúry alebo v Priadkach (1929) nadsadzuje koloristický účin arabesky kroja, neskôr sa Hálovo úsilie presúva od dekorativity v jej statickosti k jej „rozihraniu“, orchestrácii jej rytmizačných možností. V neskorších prácach tak pristupujú k princípu počítajúcemu s „konštruktívnymi“ efektmi plošnej skladobnosti červenej a dalších komplementárnych koloristických akordov nové, výrazovo komplikovanejšie a bohatšie postupy. Hála strieda, respektíve umocňuje účinky plošnosti, statickej vznosnosti priam extaticky rozvíreným výrazom (Tanec do kruhu, 1931; Važecká svadba I, 1931; Važecká svadba II, 1935). Využije postup známy už z Trepačiek ľanu. Opakovanie analogického obrazového prvku, násobenie do detialov podobného motívu tancujúcej dvojice v diagonálnej sieti obrazovej zostavy pôsobí insitne a očarujúco nadnesene v porovnaní s triviálnou žánrovou realitou.

Zoznam diel autora:

Klepačka lanuMedvediarVažtianka s dieťaťomTkáčkaDeti na lúkeDo kostolaVažťan v brusliakuStarký so zapekačkouNávrh na plagát k slovenským národným slávnostiamNavrávačkyDievčatko z VažcaJarmokVažecké dievčaVažecký chlapec (Vlado Ivan)PriadkaDievčatko z VažcaVažtiansky kosecChalupa pod horamiOranie vo VažciV kolibeVažtiankaPri tkaníJánošík (Triptych)Važtianka v zimeDievčatko s húskouChlap so sekerouCigániDievča z Važca (Marka Jakubciaková-Rozbrojka)Bača s ovcamiCigániNa troch kráľovPastier oviecDievčatko s húskouLeto vo VažciHlava dievčatka z VažcaVažtianka v zimeHrnčiari vo VažciPriadkaVažtianka (Zuzka Mudroňová)Uspávanka v poliTanec do krutuIlustrácia ku knihe František Wolf - Vladimír Plicka: Turecká vojnaDievča z VažcaVažecké dievča v kvetovanej šatke I.Važecké dievča v kvetovanej šatke II.V jeseniChalupa s brezouVo VažciMatka s dieťaťomDievčatko s vrkočmiS obedom (Zuzka Mudroňová)DetiS jasličkamiDo kostolaTanecV zime do kostolaPrechádzka na KampePraha - na nábreží VltavyNa lúkeHlavička dievčatka v kvietkovanej šatkeChlapec s kohútomHonelník s ovečkouVažecké dievča z profiluDievča pri kláskovaníVažecká priadka v zimeDievča z VažcaKopáčka z VažcaNa važeckom salašiZbojníciTancujúca trojicaVažecké dievčatkoVažecké dievča v letePriadkyNedeľné popoludnieVo VažciVažecká priadkaDievča s kľúčomDievča s hrabľamiTancujúciTancujúcaUzimení koledníciPod smrekomValach medzi ovcamiVažecké dievča v šatkeZ kostolaOranie pod TatramiVo VažciVažecké dievča v šatkeDievča z VažcaKosecDievčatko so džbánomLeto (Važecké dievča na lúke)Vo VažciNávrh na plagátMariška ŠvihrováVažecké dievča s margarétamiDievčatko so džbánomIlustráciaZo starého VažcaDievča s húskouDievčatko z VažcaV tanciŽena s ovečkouVažecká priadka v zimeVažecký kalendár (súbor dvanástich kresieb)V žatveJasličkyJarUspávankaPastierka krávPriadkaVo VažciPíšťalkárJeseň pod TatramiDievča s VažcaMarka KováčováDievčatko s húskouJeseň na poliSediace dievča (Pri pasení oviec vo Važci)Bielenie plátnaZ kostolaJarné hryVažecký chlapecHôrny chlapecMládenec v kacabajkeDievčatko s húskouVažecké dievčaJar - Leto - Jeseň - Zima (36 ilustrácií)TanecŽena vo vlniakuBocianGajdoš (Ilustrácia)Žena vo vlniaku (Ilustrácia)Tancujúci pár (Ilustrácia)Rozkvitnutý stromPastier so psomStarý drevorubačVažtianka s košíkom zemiakovPriadkaV kuchyniZvážanie z poľaDievča na lúke (Leto)BocianKorponay - ilustrácia.Važecký chlapčekVažecké dievča (pri práci)9 ilustrácií ku knihe Maľovaný rok (vyd. Mladé letá)PriadkaMladý Važťan s valaškouMladá VažtiankaMuž s kohútomMatka s dieťaťomMladý VažťanVažtianka (Zuzka Mudroňová)Na salašiVažecké dievča (pri čítaní)Uspávanka na poliVažecké dievča s ovečkouVažecké dievča z profiluStarenaMilenciVeľkonočné judášePortrét ženyDeti idú do školyNad rodným VažcomChlapec s husľamiVažecká vyšívačkaVažecké dievča v kvetovanej šatke (Hanka Sečková)Betlehem (Noc v chlieve)Zváženie obilia (S úrodou)Z kostolaVažecké dievča s krčahomMladá VažtiankaSušenie vo VažciPri potoku vo VažciNa priedomí vo VažciSadenie zemiakovŽatva pod TatramiModrooká VažtiankaHlava dievčatka (Marka Kováčová)USPÁVANKAHUS S HÚSATKAMIDIEVČA V KROJIDETI IDÚ DO ŠKOLYVYBERANIE ZEMIAKOV