Ježiš a emauzskí učeníci

Rok: Po 1850

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 53,5 x 72,5 cm

Značené: Značené vľavo dole "C. Markó senior""

Popis:

Významná súkromná zbierka v Maďarsku. K dielu je priložený posudok Dr. Gábora Belláka, historika umenia, spolukurátora poslednej reprezentatívnej monografickej výstavy autora v Maďarskej národnej galérii.

“JEŽIŠ A EMAUZSKÍ UČENÍCI”
je reprezentačným, veľkoformátovým dielom Karla Marka staršieho. V Markovom diele sa často stretávame s opakovaním námetu a návratmi k už spracovaným témam. K nim patrí aj príbeh o stretnutí učeníkov z Emauz s Ježišom Kristom po jeho zmŕtvychvstaní tak, ako ho opísal evanjelista Lukáš (Lk 24, 13-35). Podľa znalca Markovho diela je predkladaná olejomaľba už pätnástym známym (vrátane dnes nezvestných) obrazom s týmto príbehom. K maľbe Ježiš a emauzskí učeníci z našej ponuky je najviac podobná kompozícia z Gallerie d’Arte Moderna v Miláne (olej, plátno, 138 x 200 cm), ktorá bola vytvorená v roku 1845 podľa predlohy, ktorú dnes vlastní Maďarská národná galéria (olej, plátno, 52 x 76 cm, inv. č. 1713-2). Všetky známe maľby stýmto námetom majú spoločný repertoár motívov, ktorý však Markó jemne obmieňa a inovuje. Táto vlastnosť a precízna maľba charakteristický kolorit jednoznačne potvrdzujú, že ide o dielo slávneho levočského rodáka.
Našou i zahraničnou umeleckou históriou (a aj medzinárodným umeleckým obchodom) je považovaný za významného predstaviteľa krajinomaľby 19. storočia s nespochybniteľným európskym významom. Patrí k reprezentantom klasicizujúceho prúdu európskej krajinomaľby s prechodnými náznakmi inklinácií k preromantizmu. Vo svojej dobe bol vyhľadávaným umelcom tak v Taliansku, ako aj v monarchii. Začínal v podstate ako samouk, prvé školenie dostal pravdepodobne u významných levočských umelcov J.J. Müllera a J. Cauczika. V Starej Ľubovni a v Rožnave sa venoval kartografii a umelecké ambície uplatňoval najmä v tvorbe paragonov (Mapa lesného panstva rožňavského biskupstva, 1818). Amatérsky maľoval gvaše s krajinnými tatranskými motívmi, okrem toho kopíroval krajinky viedenského litografa J. Fischera, ilustrujúce rukopis A. Mednyánszkeho: Malerische Reise... a práce J. J. Müllera z Levoče. V Pešti sa pohyboval v okruhu maďarsky orientovaných literátov, v lete sa vracal na Slovensko a kreslil slovenské krajiny (hrad Krásna Hôrka). 1821 začína maľovať v Pešti svoje prvé olejomaľby (Pohľad na časť starého Budína, Margitin ostrov a ďalšie). Počas viedenského pobytu maľoval hlavne mytologické motívy a biblické scény (Narodenie Bakcha, Útek do Egypta, Bakchus a Ariadne). Od 1825 pravidelne cestoval na esterháziovský dvor do Eisenstadtu, kde okrem iného namaľoval oltárny obraz pre tamojší kostol. Pri príležitosti uhorského snemu na pozvanie kancelára Revického navštívil Bratislavu, pričom vznikol obraz Pohľad na Bratislavu (1830). Na jeseň roku 1832 odcestoval za finančnej pomoci bankára Geymüllera do Talianska. Pod vplyvom klasicizujúceho akademizmu sa počas pobytu v Ríme vykryštalizoval jeho osobitý maliarsky štýl založený na princípoch klasicistickej trojplánovej výstavby obrazu s drobnou figurálnou stafážou. Charakteristickou pre neho sa stáva zlatistá teplá farebnosť (Nymfy, Kúpajúce sa nymfy, Paridov súd). Kreslí aj skice perom, tušou a ceruzou, pričom zvýrazňoval svetelnú modeláciu a rukopisné gesto (Krajina, Skica krajiny s mestom, Krajina s antickým chrámom). V období pobytu v Pise začali jeho maliarske diela získavať uznanie umeleckej kritiky, čoho výrazom bolo aj zvolenie za člena korešpondenta UAV a pedagogická činnosť na výtvarnej akadémii vo Florencii. 1845 sa architektonickým projektom zúčastnil súťaže na budovu parlamentu v Budapešti, jeho návrh však nebol zrealizovaný. Počas pobytu v Appeggi silneli v jeho tvorbe romantizujúce tendencie (Kosenie, Aqua Nera pri Ríme).

Zoznam diel autora:

Ježiš a emauzskí učeníci