BRADLO

Rok: 1968

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 54 x 90 cm

Značené: Značené vpravo dole „1968 J. Koller“

Popis:

Olejomaľba Bradlo (1968) je prekvapivýmdokladom Kollerovho uvažovania o Slovensku a jeho identite. Kompozícia v skutočnosti nepriamo spája dve veľké umelcove témy: UFOa prežívanie (nielen socialistickej) reality.

Podstatou Kollerovej permanentnej umeleckej aktivity totiž bolo ukazovať veci, javy a fakty v nových súvislostiach. Systematicky – prakticky od konca akademického štúdia – reagoval na okolitú realitu, skutočnosť si prispôsoboval, transformoval ju, a to nielen ako oslobodzujúci únik z nej, ale hlavne ako spôsob komunikácie. Aj to vysvetľuje, prečo ikonická mohyla na Bradle vyzerá v umelcovej spochybňujúcej mystifikácii vlastne ako štartovacia/pristávacia rampa pre mimozemské návštevy. V domácom prostredí nemáme príliš veľa relevantných príkladov veľkých dejinných pamätníkov, ktoré by navyše tematizovali našu štátnosť. Štefánikova mohyla (arch. Dušan Jurkovič) bola realizovaná z masívnych travertínových blokov, pričom jej hlavnú hmotu tvoria dva zrezané ihlany a trojstupňová pyramída nesúca kvadratickú tumbu. Pamätníku dominujú štyri mohutné obelisky vysoké 12 metrov. Už len tento popis a, prirodzene, samotná skladba monumentu naznačujú, že ide o neortodoxný pamätník. Koller ho navyše vo svojej maľbe celkom demonumentalizuje, úplne ho zbavuje pátosu. Zaznamenáva ho prekvapivo z vtáčej perspektívy ako pozoruhodný stavebný počin, zaujímavú topografiu bez aditívneho národného heroizmu.

P.S.V prvú májovú sobotu a nedeľu roku 1968 prišlo vzdať hold M. R. Štefánikovi, ako aj Československému štátu (50. výročie) na Bradlo v rámci Národnej púte 100- až 150-tisíc ľudí. V roku 1968, keď vznikla predkladaná maľba, uverejnil časopis Výtvarný život vo svojom ôsmom čísle fotografiu modelu Jurkovičovej hrobky, ktorá mohla Kollerovi poslúžiť ako hlavná vizuálna inšpirácia. Dielo vzniklo len dva roky predtým, ako Koller uviedol zásadný projekt Univerzálno-kultúrne Futurologické Operácie (UFO) so svojím všadeprítomným a ustavične sa meniacim alter egom U.F.O.-naut, ktorý každý rok prijímal novú identitu – okrem iného s cieľom nájsť partnera v okolitom kozme prostredníctvom vysielania signálu.

(NG)

Zoznam diel autora:

Cesta na sídliskuJeseň vo Vysokých TatráchZnamenia 2Nová vážnosť b. H.Skokanský areál - Vysoké Tatry II.Skokanský areál - Vysoké Tatry I.LežiacaDomčekNad domamiAkt v ateliériMedzi domamiVidiecka krajinaPrítomnosť a minulosťZnamenia 2ČinžákyTatranské pleso II.DomčekOtáznikový znak II.VýletLežiacaOrientácia (Mapa)DevínInvázia (Antiobraz)DreveniceMichalská ulica v BratislavePokyny.Akt na pohovke.V ateliéri.Chartres (Francia) IX.Odpad.Orientácia (mapa)J. K. Ping-Pong Club (UFO)J. K. Ping-Pong Club (UFO)Hokejová situácia 1.Akt pred zrkadlomÚradníčka (mama)DomHRY. 1967SOS (Socialistická okupácia objektu)NIČ (Neoficiálna informácia o časopriestore...)UFO (Univerzálna futurologická orientácia)Mesto - Kombi obraz (s domácou televíznou anténou)Technický objekt (s nožnicami)BratislavaOtáznikový znak I.Subjektívno - objektívna kultúrna situácia (U.F.O.)Mesto - Kombi obraz (s domácou televíznou anténou)Prírodná kultúrna situáciaOscilačná kultúrna situácia II.Nové Štrbské plesoZnameniaTaška (Antiobraz)Pozdrav z Vysokých TatierGaléria Ganku - Vysoké TatryVidiecka krajina II.U.F.O - PF 1981AntiatrakcieZlaté stránky - Cik cak kultúrna situácia I. – III.Nová BystricaUFO - Univerzálna fyzkultúrna orientáciaSnová kultúrna situácia (U.F.O.)Akt na plážiLežiacaPohľad na BratislavuLežiaci aktČervený most – PatrónkaPRECHODNÁ KULTÚRNA SITUÁCIA Č. 2 (ANTIOBRAZ)BRADLOPOHĽADNICA Z BRATISLAVYKRAJINA OD PIEŠŤANDEVÍN II