NA PLÁŽI

Rok: 1930

Proveniencia: Dielo získal Viktor Zappner (psychológ a džezmen) s manželkou 23. apríla 1971 ako svadobný dar od prof. Zlaty Horňákovej, blízkej priateľky umelca, s ktorou udržiavali dlhoročný vzťah založený na spoločnom záujme o umenie a literatúru

Technika: Ceruza, akvarel na papieri

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 37 x 28,5 cm

Značené: Značené vpravo dole „Galanda 30“

Popis:

„... ide o čistý a krásny typ človeka i umelca, priateľa a učiteľa,o človeka neobyčajne prostého, jednoduchého, ktorý bol stelesnenímosobnej, estetickej i etickej jasnosti a ktorý navzdory tomu robil dojem– a čiastočne sa to prejavuje aj na jeho diele – zložitej osobnosti,s množstvom intelektuálnych i citových problémov a zábran.“Karol Vaculík

Slová Karola Vaculíka mimoriadne presne, citlivo a pravdivo opisujújedného z najdôležitejších stredoeurópskych umelcov. Definujúnadovšetko talentovanú a ľudskú osobnosť, ktorá napriek – a možnovďaka – nesmiernej láskavosti svojej povahy a výnimočnosti tvorbytak výrazne vstúpila do dejín umenia. Mikuláš Galanda a jeho dielareprezentujú výtvarné kvality jednej kľúčovej epochy nielen v našich,ale aj v európskych dejinách. Ich vzájomné vyvážené prelínanie sa jehádam najdôležitejším odkazom tohto umelca. Vďaka rozmanitémuumeleckému vzdelaniu (Budapešť, Praha) a kontaktom s intelektuálnoučeskoslovenskou špičkou dokázal Galanda dôveryhodne, i keďoneskorene, sprostredkovať a napokon vytvoriť dielo jasne komunikujúceavantgardné princípy. Svoje názory vychádzajúce z presvedčenia,že k umeniu je nutné pristupovať inak ako dovtedy a že jedôležité vnímať ho predovšetkým ako umenie – autonómne a v rámcijeho vlastných zákonitostí – sformuloval spolu s Ľudovítom Fullomdo podoby ojedinelého manifestu Súkromné listy Fullu a Galandu(1930 – 1932). Obaja mali nutkanie postaviť sa čelom výzvam, ktorévtedajší otvorený moderný svet ponúkal, a tak svoje nadanie i pedagogicképríležitosti „namierili nielen proti konzervativizmu a falošnémumeštiackemu vkusu, ale zároveň prišli aj s novým chápanímfunkcie umeleckého diela“ (Katarína Bajcurová). V roku 1930 malGalanda tridsaťpäť a Fulla dvadsaťosem rokov – to znamená, že bolimladí, plní energie a chuti ukázať „zaostalému“ Slovensku aj niečo inéako to, čo bolo bežné v tmavých interiéroch s ťažkým vyrezávanýmnábytkom a životom riadeným nepresvedčivo odkukaným systémompravidiel. Tento rozpor dobre ilustruje aj Galandov konflikt s pražskýmprofesorom Františkom Thielem: „Thiele na škole ako vzoryspravidla ukazoval Dürera a Rembrandta. Galanda sa revanšovalPicassom“ (Karol Vaculík). Odpoveďou mladého talentu na zašlý svetvšak nebolo odmietanie poznania velikánov, ale nastolenie ustavične,z generácie na generáciu sa vynárajúceho problému potreby tvorbyv jazyku a s prostriedkami aktuálnej doby, a nie doby dávno minulej.Nebol ochotný aplikovať kritériá sveta spred dávnych storočí na svoju prítomnosť, čoho výsledkom bola unikátna kreativita, ktorá dokázalaobsiahnuť pôvodné slovenské obsahy a formy, naliehavé sociálno--etické aspekty moderného života i úplne novú obrazovú skutočnosť,v ktorej „... usiloval o očistenie motívu až na hranicu nefiguratívnosti:akt sa menil na mračno, bunku v procese delenia, na ploche saodohrávali neočakávané stretnutia levitujúcich znakov rozdielneho,často erotického charakteru“ (Katarína Bajcurová). Predložená prácana papieri má najvyššie múzejné kvality a ukazuje Galandovu fascinujúcuobrazotvornosť, ktorú postavil na dokonalej kresbe. Jeho citpre farebný akcent a voľba farieb doslova splýva s „filozofiou“ Školyumeleckých remesiel, kde učil až do svojej smrti a ktorá je našou vydarenouodvodeninou slávneho Bauhausu. Dielo Na pláži je súčasťounie príliš rozsiahleho, ale markantného súboru diel, v ktorých Galandaradikálnejšie presadzuje modernizmus – a ten k obrazu demokratickéhoa na vtedajšie pomery svetu otvoreného medzivojnovéhoČeskoslovenska neodmysliteľne patrí. (JB)

Zoznam diel autora:

Portrét manželkyKyticaPri umývaní oknaMadona Novej dobySedliacky párMária I.Štúdia aktuIlustráciaPastier s ovcamiPotrét manželkyChudobný obedŠtúdia rúkŽena s dieťaťomSediacaPietaKytica tulipánovTanier s hruškamiIlustrácia ku knihe K. H. Máchu "Máj" II.Ilustrácia ku knihe K. H. Máchu "Máj" I.AktSmútokKrajčírkyHlava ženy s kvetmiAktŽena s kozouPohrebBratislava od PetržalkyKúpajúca saHlava ženy z profiluMatka s dieťaťomŽena s kvetinouSurrealistická kompozíciaDievča s podopretou hlavouČešúci sa aktŽena s maskamiLežiaci zbojník MilenciDve kresby - Ženy s dieťaťom a AutoportrétAkt – ToaletaMoja manželkaVínoChlieb náš každodennýSurrealistická kompozíciaŽena pri stoleMadona s kostolíkomMaterstvoZátišie (poézia)Zátišie s ovocímAkrobat (Artista)Žena (Pri umývaní okna)Odpočívajúci zbojníkMaterstvoNavrávanieZátišie s knihouErotika (Ex Libris RF)Žena s podopretou rukouŽena s kvietkomPred obrazom Madony (Zamyslená)Stojaci aktPozdravenieŽena s kvietkomVínoNa pastveRánoSmútokMatka s dieťaťomSediaca.Akt – čítajúcaSnenieŠtúdie dvoch ženských aktov (obojstranne kreslené)ŠašoDve hlavyFigurálne štúdieMadona s dieťaťom I.Madona s dieťaťom II.Sviatočný deňŽena (Pri umývaní okna)Matka s dieťaťomKvetyHlava ženy na kvetinovom pozadíŠtyri kresbyNa poliSediacaPohľad na Belanské Alpy (Tatry) (Ždiarska vidla a Havran)RodinaZamyslenáODPOČÍVAJÚCI ZBOJNÍKPOHĽAD NA BELANSKÉ ALPYŽENA, Z CYKLU LÁSKA V MESTEV ULICI MESTA, Z CYKLU LÁSKA V MESTENA PLÁŽICHUDOBNÝ OBED