PRIEHĽAD

Rok: 1963

Proveniencia: zbierka Albína Brunovského

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 55 x 45 cm

Značené: Značené na zadnej strane „R. Fila 1963“

Popis: Rudolf Fila bol maliarom, esejistom, pedagógom s bohatým kritickým a literárnym talentom. Ústredným menovateľom jeho tvorby bola všestranná analýza maliarskeho média – či už na to využíval prostriedky lyrickej a gestickej abstrakcie v šesťdesiatych rokoch 20. storočia, alebo neskôr polemicky komentoval nájdené obrazové a výtvarné predlohy. Hlavný dôraz položil na reflexiu maliarskej vyjadrovacej reči a jej štruktúr, na dialogickú úvahu o procese maľby. Na aukcii je zastúpený dvomi reprezentatívnymi dielami zo začiatku šesťdesiatych rokov 20. storočia.
Jeho maliarske dielo vyrástlo z vnútorne zdôvodneného formulovania abstraktného programu. Hoci ako hosť vystavoval s galandovcami (na tretej výstave v roku 1962) a svoj dočasný prístav našiel v Konfrontáciách, tvrdohlavo sa uberal vlastnou cestou. Voľné umelecké zoskupenie alebo hnutie nazvané podľa českého vzoru Konfrontácie (1960 – 1966) prinieslo na Slovensko bezpredmetný výtvarný prejav. Mladí umelci vtedy spontánne vystúpili proti ideologickým obmedzeniam umeleckej tvorby, chceli oslobodiť svoje diela z pragmatických rámcov realistického zobrazenia a témy, odkrývať nové a nepoznané vrstvy nespútanej citlivosti subjektu. Fila sa od začiatku sústredil na proces maľby, nie na jej výsledok, na chápanie diela ako neukončeného dialógu – Oskár Čepan výstižne nazval úvodné obdobie Filovej tvorby „maľbou o maľbe (maľbou v maľbe)“.
Napriek tomu, že Fila skoro pristúpil k radikálnemu vylúčeniu predmetu (okolo 1960) a jeho maľba sa stala abstraktnou, nevzdal sa vnútornej lyrickosti, estetických a metaforických hodnôt. K abstrakcii dospel cez surrealizmus: jeho magickú, nie naratívnu podobu; dôležitý bol preňho osobný kontakt s učiteľmi Bohdanom Lacinom a Václavom Zykmundom. Ponúkané diela sú charakteristickými ukážkami jeho raného maliarskeho diela a predstavujú jeho základné prístupy k maľbe: dynamickú gestiku (Ikaros, 1960) a reflexívnu lyriku (Priehľad, 1963). Vidíme, že v jeho maliarstve získali kľúčovú úlohu tieto dve skutočnosti: skrížené, dynamické línie, dramatické, brutálne, neraz agresívne maliarske gestá a na druhej strane ich protipól – lyrický a meditatívny kontrapunkt podmaľby, ktorý akoby prijímal, pohlcoval, stišoval burácajúce vlny jeho expresívnej gestiky. Výkrik akoby striedalo ohlušujúce, oslepujúce ticho. Základom Filovej maľby sa tak stal fenomén vrstvenia, ktorý odrážal a komentoval „intímne výbuchy“ umelcovho subjektu a zároveň predstavoval dialóg a paradox, cez ktoré sa odkrývali jednotlivé skryté významové roviny jeho maľby. Početní Filovi monografisti túto fenomenálnu dvojpólovosť jeho tvorby neskôr vysvetľovali ako súperenie dvoch protikladných podstát organického a anorganického, subjektu a objektu, hmoty – prírody a ducha, ako svár života a smrti, Erosa a Thanata (Oskár Čepan), konflikt inštinktov stability a deštrukcie, vitality a existenciality. Filove inšpirácie informelom boli voľné, o čom svedčí aj skutočnosť, že nerezignoval na to, čo ortodoxný informel odvrhol, na krásu a iluzívnosť maliarskej farebnej hmoty. Navyše jeho prejav nebol založený na čírom psychickom automatizme, ale v tvorivom procese sa spájali vedomé a nevedomé prvky, spontánna hra aj zaujatá, premyslená úvaha. Jedinečne spojil výrazový repertoár lyrickej a gestickej abstrakcie. ☀ Katarína Bajcurová

Zoznam diel autora:

AkciaPremaľba /Oscar Schlemmer/Premaľba /Biela pani/PremaľbaLaokoonkaPremaľbaPostmoderný obrazPremaľba /sivá/PremaľbaPremaľba / SnehPremaľba / RembrandtKompozíciaKompozícia s vajíčkomPremaľba III.Premaľba II.Premaľba I.AutoportrétPremaľba – KalendárZáhadieOpálená (Telovka)HniezdoSpráva pre Roberta CampinaZáhadieIniciála MajaZáhadiePremaľbaPremaľbaArchanjel Michal (premaľba)Záhada nad zimnou krajinouAkt-premaľbaPremaľba.LaokonkaVrstovník II.A.AchPremaľbaPremaľba II.Maľba na riťReplika (s Ingresom)Za clonouOdúhovanáO čo ide?V priezore uveriteľnosti (o zlatú mrežu)PoprsieDúhovláskaPocta Arnulfovi ReineroviAktAPokus o úletProtiúderFešiakBarvopádPocta holandskému maliarovi van TreckoviRomantizmus „rudého“ vodcuOhybStratený profilPrsník (intervencia)PremaľbaPocta KlimtoviPremaľbaPremaľba (Gustav Klimt) I.Premaľba (Gustav Klimt) II.PríbehV ťahuPocta Klimtovi (Premaľba)Pocta Klimtovi (Premaľba) II.PremaľbaPocta KlimtoviPastel (Sonórne spektrum)KompozíciaZápalnéPremaľbaPremaľba – Pocta Klimtovi I.Premaľba – Pocta Klimtovi II.TorzoPocta Klimtovi I.Pocta Klimtovi II.Premaľba premaľby ničohoPremaľbaMedúzino pobrežiePegasBarometerFigúraOdtlačok dlanePremaľba renesančného obrazuPremaľbaZ cyklu "Kamufláže"PremaľbaPodľa El Greca I.Podľa El Greca II.PremaľbaModro v krajineMedúzino pobrežieHommage a Ch. BaudelairePocta KlimtoviPremaľbaZa šrafamiPREMAĽBAČO VIDÍME IILÚČ (TELOVKA)PREMAĽBA (RENESANCIA)KNIHA O FRESKÁCH IKNIHA O FRESKÁCH IINA PÄTE (TELOVKA)ŽLTÁ PREMAĽBAPRIEHĽADIKAROS