STAVBA

Rok: 1963

Technika: Olej na hrubom kartóne, upevnené na kartónoe

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 16,2 x 23 cm

Značené: Značené vpravo dole „J. Koller“

Popis: Predkladaná trojica maliarskych diel nám umožňuje nahliadnuť do procesu umeleckej transformácie Júliusa Kollera (1939 – 2007), medzinárodne etablovaného predstaviteľa domácej neoavantgardy. Túto kľúčovú osobnosť slovenského výtvarného umenia približuje prostredníctvom úplných začiatkov jeho tvorby. Raritne dochované práce vznikli počas Kollerovho štúdia na Vysokej škole výtvarných umení v Bratislave (1959 – 1965), v ateliéri profesora Jána Želibského. Kompozície jasne dokumentujú postupnú premenu umelcovho tradičného uvažovania. Naznačujú, ako sa formovali základy autorského programu, ktorý sa neskôr rozvinie do jednej z najautentickejších umeleckých pozícií (nielen) v slovenskom vizuálnom umení.
Július Koller ukončil akademické školenie v roku 1965 diplomovou prácou – súborom civilistických obrazov s mestskou tematikou. Olejomaľba Rozbitý bicykel (1964) jasne dokumentuje, ako práve v tomto období dospieva k dôležitému kroku smerujúcemu k neskoršiemu narušeniu tradičnej obrazovej štruktúry – rozkladu obrazovej plochy na farebné pásy. Kompozícia zachytáva neurčité tmavé prostredie umeleckého ateliéru, garáže či dielne. Autor pracuje s redukovanou, no rafinovanou farebnou paletou, ktorej dominuje monochrómne pozadie jasne kontrastujúce s teplým okrovým tónom podlahy. Do geometricky rozvrhnutého priestoru Koller umiestňuje niekoľko objektov: rebrík (maliarske štafle?), kostru bicykla a jeho dve kolesá – jedno položené na zemi, druhé opreté o stenu. Práca s plochou, potláčanie iluzívnej hĺbky v prospech kompozičného poriadku a vecnosť zobrazenia ukazujú, ako Koller už v tomto období smeroval k analytickému chápaniu obrazu.
Kompozícia navyše potvrdzuje umelcov záujem o civilnú, každodennú realitu a bezprostredné okolie. V tom čase ho nadchýnala priemyselná krajina a proces budovania mesta, bol fascinovaný technickými a konštrukčnými prvkami, dopravou (električky, vlaky, mosty, vedenia, stĺpy, značky, mechanizmy), pričom samotná urbanizovaná infraštruktúra mu slúžila ako vnútorná výstavba obrazu. Opúšťa schematický vizuál budovania socialistickej republiky a uprednostňuje civilistický, formálne až naivistický pohľad na svet okolo seba. Toto smerovanie presne dokladá komornejšia maľba Stavba (1963). Ukazuje, ako Koller intenzívne prehodnocuje tradičné médium maľby a citlivo reaguje na vizuálne podnety mestského prostredia. Samotnej kompozícii dominuje úsporný, abstrahujúci jazyk. Koller redukuje realitu priemyselnej či mestskej výstavby do výrazných farebných plôch, ktoré prepája dynamická sieť lineárnych konštrukcií a sivých škvŕn pripomínajúcich betón či lešenie. V kompozícii Stará Moskva (1963) zasa premyslene narába s charakteristickými architektonickými prvkami – cibuľovitými kupolami a vežami – ktoré redukuje na základné geometrické tvary a plošné farebné segmenty. Koloristické riešenie je opätovne postavené na kontrastoch tlmenej tmavej (nočnej) scenérie a teplých okrových či červených tónov architektúry.
Všetky tri práce dokladajú pozoruhodný medzistupeň na autorovej ceste od klasického závesného obrazu k neskorším, neraz ťažko uchopiteľným vizuálnym formám. Dokumentujú jeho smerovanie od pozorovania maliarskeho média a jeho limitov až k pozvoľnému opúšťaniu tradičného zobrazovania na ceste k – pre jeho tvorbu takého podstatného – skúmaniu vzťahu medzi pojmom a obrazom. Vo všeobecnej rovine umožňujú sledovať moment, keď slovenská modernistická tradícia naráža na nový spôsob maliarskeho myslenia; v kontexte Kollerovej tvorby odhaľujú konkrétne mechanizmy, z ktorých neskôr vyrastie jeho autorská konceptuálna prax. ☀ Nina Gažovičová

Zoznam diel autora:

Cesta na sídliskuJeseň vo Vysokých TatráchZnamenia 2Nová vážnosť b. H.Skokanský areál - Vysoké Tatry II.Skokanský areál - Vysoké Tatry I.LežiacaDomčekNad domamiAkt v ateliériMedzi domamiVidiecka krajinaPrítomnosť a minulosťZnamenia 2ČinžákyTatranské pleso II.DomčekOtáznikový znak II.VýletLežiacaOrientácia (Mapa)DevínInvázia (Antiobraz)DreveniceMichalská ulica v BratislavePokyny.Akt na pohovke.V ateliéri.Chartres (Francia) IX.Odpad.Orientácia (mapa)J. K. Ping-Pong Club (UFO)J. K. Ping-Pong Club (UFO)Hokejová situácia 1.Akt pred zrkadlomÚradníčka (mama)DomHRY. 1967SOS (Socialistická okupácia objektu)NIČ (Neoficiálna informácia o časopriestore...)UFO (Univerzálna futurologická orientácia)Mesto - Kombi obraz (s domácou televíznou anténou)Technický objekt (s nožnicami)BratislavaOtáznikový znak I.Subjektívno - objektívna kultúrna situácia (U.F.O.)Mesto - Kombi obraz (s domácou televíznou anténou)Prírodná kultúrna situáciaOscilačná kultúrna situácia II.Nové Štrbské plesoZnameniaTaška (Antiobraz)Pozdrav z Vysokých TatierGaléria Ganku - Vysoké TatryVidiecka krajina II.U.F.O - PF 1981AntiatrakcieZlaté stránky - Cik cak kultúrna situácia I. – III.Nová BystricaUFO - Univerzálna fyzkultúrna orientáciaSnová kultúrna situácia (U.F.O.)Akt na plážiLežiacaPohľad na BratislavuLežiaci aktČervený most – PatrónkaPRECHODNÁ KULTÚRNA SITUÁCIA Č. 2 (ANTIOBRAZ)BRADLOPOHĽADNICA Z BRATISLAVYKRAJINA OD PIEŠŤANDEVÍN IIROZBITÝ BICYKELSTAVBASTARÁ MOSKVA