VYSOKÉ TATRY

Rok: OKOLO 1900

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 60 x 90 cm

Značené: Značené vpravo dole venovaním „Klein Dávidnak barátja Mednyánszky“

Popis: Vzťah Ladislava Mednyánszkeho k slovenskej krajine sa utváral a utužoval na niekoľkých úrovniach, pričom tá najvyššia spočívala v chápaní prírody (presnejšie krajiny) ako entity, v ktorej sa zračí ľudská duša so všetkými radostnými i temnými vlastnosťami. Kým v začiatkoch tvorby maliar zobrazoval krajinu objímajúcu ľudí, vytvárajúcu rámec pre život aj s jeho úskaliami, neskôr obrysy hôr mohutnejú, hlboké lesy temnejú a na ľudí odkazujú len sem-tam sa mihotajúce plamene táborových ohňov či dym splývajúci s hustou hmlou. Poučený tými najlepšími zdrojmi poznania o maliarstve prírodných scenérií (Barbizon, Paríž, Mníchov) neváhal v staršom veku pristupovať k plátnam s odvážnymi gestami a s vlastnou sugestívnou interpretáciou videného a zobrazeného. Ak vedľa seba postavíme jeho figurálne štúdie, obrazy hláv tulákov či paholkov a pohľady na štíty Tatier alebo dunajeckú prírodu z obdobia po roku 1896, bezpodmienečne zacítime energiu akcelerovanú presvedčením čerpaným z východných učení a zo životných skúseností, akými príslušníci šľachty tak často nedisponovali.
Mednyánszky bol nadovšetko citlivý a vzdelaný muž, ktorý vďaka svojmu intelektu dokázal chápať dianie okolo seba i v širších súvislostiach. Preto nám mohol sprostredkovať takú verziu krajiny, ktorá ďaleko prekračuje rámce dekoratívnej či dokumentárnej maľby, na akú sme na prelome 19. a 20. storočia zvyknutí. Nebol typom plenérového umelca, svoje diela takmer bez výnimky namaľoval v ateliéri, no dôsledne rozlišoval témy a formáty: vznešené témy boli hodné väčších formátov, menej dôležité obsahy zostávali zachytené na malých plátnach alebo v podobe kresieb. K problémom a motívom sa pritom opakovane vracal, čo nielenže umocňovalo jeho majstrovstvo maľby, ale prehlbovalo aj psychologizujúce námety, ktoré sa ukrývajú za množstvom jeho diel. Inak to nie je ani v prípade excelentnej maľby Vysoké Tatry (tento konkrétny motív sa objavuje s rôznymi názvami, ako sú Štíty a morské oko, Krajina s plesom, dokonca Hory nad Dunajcom a pod.), ktorá v sebe nesie umelcovu múdrosť a jasne komunikuje umelecký program založený na dôslednej analýze prostredia a jeho premien. Mednyánszky na tomto reprezentatívnom plátne vzdal úprimný hold nepodmaniteľnej a veľkej krajine. Na jednej strane nás magneticky priťahuje, na strane druhej vzbudzuje rešpekt svojou tichou, no monumentálnou prítomnosťou. Kritika a umenoveda umelcovým dielam už počas jeho života pripisovali vlastnosti ľudskej duše. Sám sa tomu nebránil, no ak potreboval literárne vyjadriť drsnosť či nepoddajnosť, pomáhal si označeniami implikujúcimi svet zvierat. Ak sa však hlbšie ponoríme do jeho myšlienok vo vetách denníkových záznamov, neubránime sa pocitu, že Mednyánszky nehovorí o bežnej živočíšnej ríši, ale o tvoroch prekračujúcich hranice našej reality: „Čorštín a hora sú červené ako nejaký nebezpečný obrovský zver, v pozadí teplé upršané sivasté nebo.“ Slovenské maliarstvo nesie v sebe od Benkovho „slovenského šoku“ istú mieru falošnej ľúbeznosti postavenej na pestrosti folklóru. Nedokážem sa však ubrániť vnímaniu vlastností, ktoré aj v prípade Mednyánszkeho maliarstva rozpoznala francúzska kritika: baladickosť a mysticizmus vlastný horským – severským národom. Napokon, ani Bazovského či Palugyayove oravské a liptovské motívy nemožno od tejto paralely úplne odstrihnúť, to je však iný príbeh, prerozprávaný cez národné hľadisko.
Mednyánszky, aj keď nepatril k úplne národne ľahostajným obyvateľom monarchie, nevnímal národnosť ako problém či niečo, čo by stálo za výtvarnú zmienku – bol citlivý na ťažké postavenie ľudí a ich lopotu v neľahkých podmienkach horských regiónov. Čo chápal a potreboval zo seba dostať von, je silná emócia zažitá pri početných potulkách či cestách voľnou prírodou – vo dne i v noci, v zime i pod páliacim slnkom. V hlave sa mu spúšťali asociácie, ktoré mali umocňovať akúsi čistú, ale neľútostnú podstatu krajiny – podobne ako v prípade tých nespočetných najbiednejších a vylúčených mužov zachytených na jeho plátnach. Vytváral si k tomu vlastnú teóriu farieb, ktorá však nebola celkom odtrhnutá od výkladu, aký poznáme z klasických dejín umenia, a dokonca ani od toho, s čím prišiel nemecký expresionizmus.
Pozrime sa teda lepšie na predkladané dielo a spolu s autorom vnímajme posolstvo zachytené sebavedomými ťahmi štetcom, vrstvené v svetelných efektoch zapadajúceho slnka nad skorou jeseňou sfarbenými veľhorami. „Je taká hrdzavo-červená, hnedastá, špinavá červená, ktorá najviac dráždi nervy. Je v tejto farbe čosi hrozivé, výnimočné, keď ju obklopuje špinavá šedá alebo teplé farby. Tieto farby sú chaotické. Bezpodmienečne odkazujú na časti zvieracích tiel, a to také, ktoré sú v prvých štádiách rozkladu. Farba hrdzavo-červenej a uschnutej alebo nahnitej krvi ako keby zapaľovala rozkladajúce sa city. Toto je farba väčšiny predátorov... Hodí sa k neľútostným, brutálnym témam.“ Ak aj v danej, inak celkom harmonickej, kompozícii vnímame niečo „neľútostné“, viaže sa to skôr na moment odchádzajúceho slnka a pomaly temnejúcej krajiny, ktorá sa pod rúškom tmy mení na akýsi rozprávkový „... tmavý les s tmavým odrazom na plese. Na tmavej hladine sa zrazu objavili striebristé čiary. Vietor robí brázdy na vode, drobné, volánové vlny.“ Mednyánszky nám však nevnucuje jednostranný pohľad, ostatne nevedel o tom, že jeho denníky sa stanú príručkou vnímania jeho diela. Obraz tiež nie je monochrómny, je posiaty valérmi rôznych pigmentov, ihrajúcich farbičiek a plný, ak chceme, pulzujúceho života v službách snahy o skutočne dôstojný celok.
Ladislav Mednyánszky bol napriek svojmu urodzenému pôvodu pomerne často v nepríjemnej finančnej núdzi, ktorú čiastočne vnímal ako záchranu pred pozemskými nástrahami i ako nástroj splynutia s najnižšími vrstvami, v ktorých sa často a s nefalšovaným záujmom o ich osud pohyboval. Miera, akou sa dokázal angažovať v životoch svojich chránencov, bola obdivuhodná a často starnúceho baróna stála nemalé prostriedky. Od roku 1903 do roku 1918 bol v zmluvnom vzťahu s vydavateľstvom Singer és Wolfner, ktoré malo plniť úlohu dealerov jeho umeleckých diel s priemerným ziskom na úrovni okolo 10 % z predaja. Mednyánszkeho diela a umenie vôbec v tom čase nepatrili k lacným záležitostiam, naopak, jeho reprezentatívne oleje sa predávali za 4 000 až 5 000 vtedajších korún. Priemerný robotnícky zárobok okolo roku 1900 sa pritom pohyboval na úrovni približne 50 korún mesačne. Netreba si to však predstavovať tak, že Mednyázskeho diela sa predávali každý deň a všetky za túto sumu. Mednyánszky žil prakticky z preddavkov od vydavateľstva, ktoré žiadal zväčša prostredníctvom skladníka Dávida Kleina, ktorého Pepi (József) Wolfner a Tamás Henrik Tandlich poverili komunikáciou s maliarom. Zachovalo sa aj pomerne veľa listov (Enigma 34), ktoré Mednyánszky Kleinovi adresoval s najrôznejšími požiadavkami. Raz prosil v mene niekoho, inokedy pre niekoho, a tak sa mu do roku 1914 nazhromaždila dlžoba prekračujúca 40 000 korún, ktorú „splatil“ väčším konvolútom svojich obrazov.
Dobrosrdečný Mednyánszky však priťahoval príživníkov a rôznych žiakov, ktorí mali z jeho láskavosti prospech a často ju priam neskrývane zneužívali. Diskrétnym svedkom posledných takmer pätnástich rokov maliarovho života sa stal už spomínaný Dávid Klein, ktorý sa barónovi zrejme snažil vždy vyjsť v ústrety a pomôcť jemu i jeho zverencom. Odkazujú na to mimoriadne láskavé formulácie z listov, ktoré mu Mednyánszky adresoval, a tiež dve diela, ktoré Klein dostal od umelca do daru za svoju ochotu a služby. Obraz Večerný les sa pôvodne nachádzal v zbierke Maďarskej obchodnej banky a maľbu Vysoké Tatry predkladáme na aktuálnej aukcii. Vzťah Mednyánszkeho a Kleina musel byť skoro dôverný, lebo Mednyánszky ho žiadal o skutočne osobné služby, a to aj v takých ťažkých chvíľach ako boli Vianoce 1906, keď prišiel o svojho milovaného Nyuliho. Nie je vylúčené, že práve našu reprezentatívnu maľbu mu daroval po strate svojej životnej lásky, aby sa zavďačil za láskavosť a pohotovosť, s akou Dávid Klein slúžil jednému z najväčších umelcov konca 19. a začiatku 20. storočia. ☀ Július Barczi

Zoznam diel autora:

Štúdia domuŠtúdia oráčaPri horskom potokuŠtúdia portáluŠtúdia hlavy paholkaŠtúdie starcovHlava muža (štúdia)Vnútro lesaTatryMočaristá krajinaPastierska idylaPaholokSediaciHorská pastvinaŠtúdie postáv I.Štúdia postáv II.Rybárska usadlosťPortrét vojaka (Hrubik András)Barbizonský les(Folio) Skice antickej sochyŠtúdia muža vo vojenskom kabáte - FajčiarTvár mladého mužaŠtúdie mužských profilovFajčiar v klobúku - Štúdie ranenýchŠtúdie mužských hlávŠtúdie hláv - Štúdie profilov(Folio) Štúdie mužských hláv - Skica ku Kupcovi benátskemu - Muž v prilbeMladý muž s fúzami - Skice trpiacichPortrét kňaza – Skice rúk a nôhStarec z trištvrteprofiluPaholok v klobúku z profilu - Figurálne štúdieVývratZamyslený dôstojník nad knihouPaholok z trištvrte profilu v klobúkuFúzatý muž z profiluMuž s perom v klobúkuMuž v pásikavom odeve (zápasník) - Dedinský chlapecMuž s cigaretou v špičkeSkica mladíka s cigarouFúzatý muž z profile - Skica sediaceho odsúdenéhoJani Tomes - Mladý muž v čiapkePaholok s kalapomLokaj v klobúku - Budapeštiansky chlapec(Folio) Pastierik s píšťalkou a sediaci paholok - Portrét chlapca v saku - Skice nôh a figúryDent du MidiŠtúdie mužských hlávFrancúzsky vidiekHorská krajinaNa výlete v horáchPostava mužaLesný potokSuchý stromFigurálne štúdieZasnežené horyPredjarie v AlpáchDvorHorský potok v hmleZimaBožia mukaPri ohníkuZimný potokMočaristá krajina na jeseňFajčiaci dôstojníkStarecŠtúdia vojakaŠtúdia vojakovŠtúdia šabliaraV zákopeZasnežené kočiarePri riekeVnútro lesaChlapec v klobúkuZelená lúka so stromamiŠtúdia stojaceho mužaSkice vojakovRanenýLávkaHmlisté ránoPotok v mesačnom sviteV parkuZimná BudapešťPostava na mostePri vodnom mlyneAlegória smrti a nového životaStádo pred búrkouHmlistá lesná krajina pri riekeStromy pri rieke v zimeTatranská krajina v mesačnom sviteSmrečinyVnútro lesaTri brezyKryhy na riekeČasť parku v Strážkach I.Časť parku v StrážkachSpútaný (štúdia mužského aktu)Spútaný mužský akt (Kone)Štúdia nahého muža I.Mužský poloaktSediaci mužský akt I. (sediaci mužský akt II. – skicovitejšia).Skica – sediaci akt (Štúdia hlavy)Akt chlapcaŠtúdia bojovníka I. (Štúdia bojovníka II. – skicovitejšia)ŠermiarDohoda. HrobárikKľačiaci chlapecSmrť starca - Smrť umelcovho otca (štúdia)Starec a smrť I.Starec a smrť II.Odpočívajúci mládenec I. (Odpočívajúci mládenec II. – skicovitejšia).Odpočívajúci mládenec II.Mládenec ležiaci na bruchu (figurálne štúdie)Rozjímajúci mládenec. PlachetnicaMládenec v halenke opierajúci sa o lakeť. RybárikSediaci mládenec. Sediaci mužský aktTrpiaci (Alegorická scéna)Trpiaci (štúdie hláv)Dobrý a zlý duchŠach so smrťouModliaci sa I.Modliaci sa II.Ženy pri kríži (Pohreb?)StarenaLesná stráňLesná cesta po daždiHorský potok so skalnatým korytomTatranská krajina na jarV lese pri ohniSkorá jar v tatranskej krajineČln na lesnom potokuStudenovodský potokParkZrúcanina na kopciCitadella na Gellérthegyi II.Hradná zrúcaninaSkalnatá krajinaKrajina s horamiZasnežený hospodársky dvorZrúcané hradné múryZrúcaninaZrúcanina na kopciPohľad na Budapešť (štúdia maľby)Mesto pri jazereBrána beckovského hraduŠtúdie krajiny so zrúcaninou hradu (Beckov) – obojstrannéGotická kaplnkaKrajina pri jazereVodný mlynKaštieľ v StrážkachKaštieľ v Strážkach I.Kaštieľ v Strážkach II.Kaštieľ v Strážkach III.Kaštieľ v Strážkach IV.Brezový les (ilustrácia ku knihe Osztákmagyar Monarchia...)Kresbové štúdie motívov zo Strážok (s autorovými poznámkami)Štúdie stromu (skice).Pavlačový domDomček popri potokuSkice mládenca a krajinyOdmäk v horáchZávejeZima na dedineZasnežené smrekyPo polnočnej omši I.Po polnočnej omši II.Po polnočnej omši III.Trh v SzolnokuSlovenský mládenec v klobúčikuDžokej – štúdia hlavyŠtúdia hlavy slovenského chlapcaChlapec v klobúkuPri pijatikeHasič (Kominár)Slovenský mládenec z profiluVidiečan v klobúkuŠtúdia hlavy z profiluSediaci pri ohniNa schôdziMládenec opierajúci sa o palicu (Figurálne štúdie)Sediaci mládenec (Žena v tureckom sede, štúdia hlavy)Stará žena v lese (na posede, skice)Denník s gréckymi písmenamiFigurálne skicePohľad na BakarFigurálne skiceZarastený fúzatý muž v klobúku. Podobná skica ležiacehoFigurálne skice, pijan absintu. Márnotratný synZarmútený horal so sekerou. Skica vojakaFigurálne skiceVoly, záprahMládenec opierajúci sa o zábradlieBoxer (Štúdie nôh a hlavy)Opierajúci saDenníkové zápisky s gréckymi písmenami (Figurálne skice)Hlava chlapcaMládenec sediaci pri stoleProfil chlapca zľava (Štúdia krajiny)Muž opierajúci sa o lakeťSediaci mládenec. Železnica v horáchPortrét mužaŽenský portrétŽena z profiluPortrét Zsigmonda Justha (?)Hlava tuláka (Mefisto)Cigán v uniformeLetné kukuričné poleZimná tatranská krajinaKrajina s mostomMuž v klobúkuPortrét Andrása HrubikaÚdolie v mesačnom sviteDravá riekaPri jazierku v leseSúmrak pod hradom BeckovKrojovaný chlapec s vojenskou čiapkou a cigaretouPaholok v klobúkuTrajaTulák pri ohniJarKrajinaTatranská krajinaFigurálne štúdieChlapec v klobúčikuChlapec s fajkouKrajinaZasnežené tatranské štíty nad riekou PopradPri zrúcanine hraduV leseBroskyňový trh v KecskeméteZimná BudapešťStromy v leseJar v sadeZlatý meander riekyStromy pri rieke VáhOd TrenčínaVojaci v zákopeV táborePortrét paholkaPortrét muža v klobúkuKrajina od TrenčínaKríž pod bralom (z južného Anglicka)Postavy na moste nad potokomÚdolie VáhuČavargóšHlava čavargóšaMočaristá krajinaOdraz skaly na hladine riekyPred búrkouJar v TatráchStromy pri riekeVojenský táborLesné zátišieFigurálne štúdieFajčiar v klobúkuDievča na lávke (Nad vodopádom)Jar (Hrad Beckov)Hlava mladého mužaSúmračná krajinaZlatistý svit v zimnom leseHlboko v leseŠach so smrťouDom pri potokuJazierko v lesePlachetniceNa kraji lesaVojnový skicár (78 kresieb)Stromy pri riekeZimná krajinaHorská bystrinaRieka Poprad v TatráchJar v sadeRozvodnený potokJesenný lesNa strážiMuž v klobúčikuTraja (Pri stole)Hrad Beckov - zrúcanina I.Hrad Beckov - zrúcanina II.VodopádNížinatá krajinaVečerný lesPodvečerBrezyNa móle (Búrka)Vojenský táborTulák pri ohniS povozomVojak v zákopeTulákHrad BeckovMladý muž s fajkouSediaci mužŽelezné vráta na DunajiMočaristá krajinaV táboreZápad slnkaPri jazereRiečna krajinaMladík v baraniciSediaci mužHrad BeckovOdmäkNížinatá krajinaZimná krajinaHlava starého mužaVojakCigán v uniformeHlava tulákaStromy pri riekePredjarieTri brezyZurčiaci potok (Csobogó patak)Večerný lesSmutné vŕby nad jazierkomHlava starého mužaNa okraji lesaPohľad na mestečkoPohľad zo zvonice StrážkyHorská krajinaStromZrúcaniny hradu Beckov I.Zrúcaniny hradu Beckov II.Jeseň pri ZürichuŽenevskí rybáriPodvečer pri hrade ChillonDetail opevnenia - Strážky I.Detail opevnenia - Strážky II.Detail opevnenia - Strážky III.V zámockom parku - Le ChatelardHorská usadlosť (Podľa maliara Ulricha)Na okraji lesaVojnová zimaPrístav v TalianskuLa Rochelle II.La Rochelle IV.La Rochelle III.Park v StrážkachPark v kaštieli StrážkySad pod horouLesný potokSad za dedinouHorská lúkaOsamelý stromZ parku v StrážkachLa Rochelle I.Okno v StrážkachPoľná cestaNávrat domovMuž s cigaretouMuž s fajkouFigurálne štúdieZamyslenýZápad slnka v leseÚdolie VáhuOšetrovanie raneného – mučenie zajatcaNa strážiCháronJar v sadeSadLetná krajinaHorský vodopádHlboko v lesePortrét chlapcaMuž s cigaretouMotív zo StrážokKaštieľ v Strážkach Tiahnúci vojaciNa okraji lesaLetná krajinaTaliansky motívNa okraji brezového hájaHrad StrečnoPortrét mladého mužaHlava muža s baranicouDvajaSamotaHrad StrečnoZimné TatryŽidovský cintorín v BeckoveHorský potokNa okraji lesaPovažská krajina za súmrakuKrajina pri DunajiZasnežená lávka v leseLesný potokKaštieľ v StrážkachV horáchPortrét muža z poloprofiluHlavaPortrét mladého mužaPri potoku v dolineMotív z BeckovaMladý cigánPredjariePohľad zo zvonice v StrážkachPortrét staršieho muža (Žigmund Oppenheimer?)Stojaci akt starého mužaDvaja nad rozbúreným potokomSkicárNa okraji dedinyNa vidiekuTraja v leseJar pod Beckovským hradomSediaci paholokPortrét chlapcaZrúcaninaJesenná krajina so stromamiPri riekeZlatistá krajinaMuž s fajkouŠtúdie tváríLežiaci paholkoviaMuž v čiapkePaholok pri vodopádeMuž v klobúkuRuiny Beckovského hraduBeckovské zrúcaninyMuž s perom v klobúkuPaholok na úbočíChlapec pri ohniHlava muža v červenomV SADEHRAD BECKOVCHLAPEC V KLOBÚKUMOŽNO NIEKTO PRÍDESTAREC A SMRŤ INA BREHU RIEKYTATRY PO BÚRKE (TATRANSKÁ KRAJINA)LEVOČALOKAJ V KLOBÚKUZAMYSLENÝ DÔSTOJNÍK NAD KNIHOUZ BUDÍNASPIACIPASTIERIK S PÍŠŤALKOUHLAVA VOJAKAPAHOLOK V KLOBÚKUVYSOKÉ TATRYTULÁK NA LAVIČKPRI STENE