Mŕtvy klaun

Rok: 1944

Technika: Olejová tempera na kartóne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 52 x 87 cm

Značené: Značené vpravo hore „V. Hložník 44“

Popis:

Významná súkromná zbierka na Slovensku.

„MŔTVY KLAUN“ je galerijným dielom Vincenta Hložníka. Bol to zrejme Majerník, ktorý mladému Hložníkovi sprostredkoval príklad ranej tvorby Picassa (a tým aj sociálnu sentimentalitu Lautrecovu). Svet klaunov, pierotov, krasojazdkýň a cirkusového prostredia vôbec však vstupuje do obrazov Hložníka a jeho druhov aj ako novoaktualizovaná podoba starších vzorov, Roualta, ale aj Galandu, Tichého, či Čapka. Archetyp tragického klauna totiž plne vyhovoval najmä starším maliarom nadrealistických zborníkov svojou rozdvojenosťou, dvojznačnosťou alegórie ľudského "vzletu a pádu". V plnej miere totiž zodpovedal požiadavke simultánnosti reality a nadreality, poetickému iskreniu vzťahu všednej podoby človeka a priepastnosti jej duchovného rozmeru. Ale zároveň bol znamením doby. Pretože aj umelec si navlieka masku pierota, aby tak paradoxne ochránil zvyšky vlastnej ľudskej integrity a zároveň vypovedal metaforu protestu. Hložníkovi klauni, artisti, cirkusoví hudobníci sú iní. Sú zmietaní takou istou beznádejou a neistotou ako ich obecenstvo. Často sa len vynorujú z anonymného davu, aby sa tak znásobila ich nelyrická znaková povaha. Nepodobajú sa Majerníkovým, alebo Želibského melancholickým, zľahka ironickým, či sebaironickým alegóriám dvojtvárnosti ľudskej podstaty. Sú to akési "supermetafory" človeka, ktorý vytrhnutosťou z jemu vlastnej podoby i normality života, len podčiarkuje absurditu vlastného jestvovania i sveta vôbec (Pred chapitó, 1940; Harmonikár, 1940--1941; Šašo, 1940--1941; Harlekýn, 1941; Trio, 1941; Trio, 1939--1942; Clown, 1941; Komedianti, 1942; Po vystúpení, 1942). Keď teda Vincent Hložník prišiel roku 1942 po ukončení pražských štúdií na Slovensko, vniesol do názorov starších maliarov nadrealistických zborníkov nový, nečakane priebojný maliarsky názor. Priniesol do jeho ustálených názorových rozmerov atmosféru okupovanej Prahy, celkom nesúmerateľnú s propagandistickou frázou o "usmievavom Slovensku". Aj súdobá kritika rozpoznala, že s Hložníkom sa tvárnosť maliarstva bratislavskej avantgardy podstatne diferencuje. Jeho originalitu videla v tom, že oproti statickej a monofigurálnej kompozícii Mudrocha a Matejku uplatňuje horizontálne mnohofigurálne riešenie, ktoré preberá z príkladu pražských starších druhov, Majerníka, Hoffstädtera a Želibského. Neboli to však len výdobytky kompozičnej reči, ktoré zakladali maliarovo výnimočné postavenie v prvej polovici štyridsiatych rokov. Hložník sa nestal len akýmsi premostením vývinového trojuholníka Majerník -- Mudroch -- Matejka. Nesprostredkoval len poznanie majerníkovskej výrazovosti, ako protiváhy poetickosti Mudrocha. Jeho výklad generačných ikonografických schém má celkom iné zacielenie: nechce byť inotajný, ani symbolizujúci. Po prvý raz sa tu prejavuje pokus o znakovosť v rovine maliarskeho výrazu. Tým však Hložník polemizuje nielen s alegorickosťou Majerníka, ikonickou symbolikou Mudrocha, ale aj s do seba obráteným dôrazom na čistú výtvarnosť Petra Matejku. Súbežné úsilia Hložníka a Matejku v rokoch 1943--1946 mali len jedno spoločné: jednoznačný sklon ku konštruktívnosti a vybrúsenosti obrazovej kompozície. Problém možnosti súbežného vyjadrenia "metafyzického" a "konštruktívneho" vyriešil teda Hložník až po roku 1946.

Zoznam diel autora:

Z cyklu ApokalypsaFigurálna kompozíciaSediacaCirkusUkrižovanieUkrižovanýKompozíciaZ cyklu ApokalypsaJazdecKrajina s konským povozomZbojníci s koňomPred cirkusomOdyssea (ilustrácia)Žena a zvieraApokalypsaLebkaKlaunZ väčšieho cyklu II.Z väčšieho cyklu I.DvajaApokalypsaFigurálna kompozíciaKlaunV manéžiJežiš v Getsemanskej záhradeStarec a zvieraDvajaFigurálna kompozíciaKľak (Pocta F. Goyovi)KoneSediaca (podľa kresby tušom z roku 1943)Šašovia (podľa kresby tušom z roku 1942)Sv. Cyril a MetodIlustrácia k DantemuLebkaSmútok v interiériZnakyKompozícia II.Kompozícia I.PostavyMyčky podlahyZ cyklu NemeckáDomaŽena a býkKôňKompozícia s koňomZápasZ cyklu Vojnový denníkŽena a býkŽeny na poliMatka na pašiKravyV Getsemanskej záhradeSvätí Cyril a Metod a ich učeníciV kaviarniTrajaPre krajšie zajtrajškyPostavy s koňomPred cirkusomZ cyklu ApokalypsaUkrižovanieNávrat strateného synaUkrižovanýPrístav II.Kráľ UbuJazdecŽilinská perifériaCirkusNarodenieVyhnaní vojnouV prístaveV čakárniKrompašská vzburaZ povstaniaDvaja so zveromČierny zobákObetný stôlTrajaSlonPotulný huslistaKatastrofaSenKompozíciaZverZátišie s fľaškou rumuMexický motívKompozícia s červeným slnkomKompozícia so spadnutým koňomKompozíciaMexický motív II.Mexický motív I.Zadumaná pri okneSediaci akt so zaklonenou hlavouZ cyklu Vojnový denník I.Z cyklu Vojnový denník II.PostavaKôňTriptychŠtyriaTrpiaciFigurálna kompozíciaPred cirkusomAktSpiacaMatka s dieťaťomPod šapitóCyril a MetodUkrižovanieUkrižovanýPastierZ povstaleckého cykluIlustrácia I.Ilustrácia II.Rajský senPierot na koniZátišie so sviečkouŽilinská ulicaPietaDon QuijotePredmestie ŽilinyVyberanie zemiakovOkopávanieSediaca v kaviarniMost nad TiberomPri kompeMatka s dieťaťomKyticaČlovek a zverDvajaSpomienkaZa sloboduOsamelý kôňZo SvederníkaPierotUtečenciUkrižovanieMiništrantTraja a zverZverMesiacSmútok v interiériSlnkoJežiš v Getsemanskej záhradeAnjel (Zjavenie)Mŕtvy klaunV kaviarniPo daždiPierotZo žilinskej periférieV očakávaníKlaunDon QuijoteUtečenciAutoportrétŠašoZápasŽilinské strechyNásilníkVyhnaní vojnouDve ženy v kaviarniÚtek do EgyptaMelanchólia (Akt s podopretou nohou)Portrét dcéryZástup klaunovUmývačky podlahyVojnové koneTraja – PietaS koníkomZ cyklu ObžalobaGolgotaVysťahovalciZátišie s mandolínouNa móleTraja s koňomGolgota (Ukrižovanie)Krajina so železničnými závoramiČlovek a zverDvajaHlavaFigurálna kompozíciaZ cyklu Vojnový denníkZ väčšieho cyklu IZ väčšieho cyklu IIHlava ženyDve postavy z cirkusuTlamaMyšlienkaBiely pomníkCirkusVystúpenie Vyhnaní vojnouDon Quijote a Sancho PanzaŽelezničná staničkaApokalypsa IV.Človek a zverDvaja klauniVystúpenieNa perifériiApokalypsa I.Apokalypsa II.Kubizujúca krajinaOkopávanieVyhnaníUtečenciDve ženyFigurálna kompozíciaKostolní speváciUtečenciZamyslenáZ cyklu "Vojnový denník"Žena s podopretou hlavouPred šapitóApokalypsaVysťahovalciOpustený kôňZátišieZápasCyril a MetodNávrhy na vitráže (3 segmenty)Návrh na vitrážKrížová cestaOkopávanieNapájanie koníPracovný motívZ cyklu "Apokalypsa"Umývačky podlahyUtečenciTrajaŠašoNa predmestíZátišie s mlynčekomMuži s koňomV manéžiZápasZveryĽudia a kôňĽudia a zverZápasRozhovorZ väčšieho cyklu I.Z väčšieho cyklu II.Ilustrácia k Andersenovym rozprávkamVerklikárZ egyptského cykluNa perifériiKlaunŽehliarkaSpiacaMatka s dieťaťomZ cyklu Storočie malomocných I.Z cyklu Storočie malomocných II.Z cyklu storočie malomocných III.Človek a zverPádZ cyklu ApokalypsaZ cyklu Apokalypsa XV.Zviera v interiériPádGolgotaNešťastieŠalamúnov súdToaletaNa útekuKone (Pri Váhu)Utečenci I.Utečenci II.KôňVyberanie zemiakovUtečenciTeplo domovaVýjav z ApokalypsyNa perifériiZúfalstvoInteriérSpiacaVyhnaní vojnouCirkusové koneJazdkyňaKopáčkyOdpočinokZ cyklu "Apokalypsa."KopáčkyMaterstvoStretnutieDémoniHrušovKompozícia IKompozícia IIKompozícia IIIVýchodiskoNádejUtečenci (Rodina)UvoľnenieUkrižovanieĽudský totemApokalypsaVzburaV predpeklíV agónii (Pád)V manéžiNepokoj