DEVÍN II

Rok: 1967

Technika: Kombinácia maliarskych techník na sololite

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 45,5 x 30 cm

Značené: Značené vľavo dole „J. Koller 1967“, na zadnej strane popis autorovou rukou, štítok NP Dielo

Popis:

„Děvín, milý Děvín, hrade osiralý, povězže nám, kedy tvoje hradby stály? Moje hradby stály v časech Rostislava on byl vašich otců, on mých hradeb sláva.“

Ľudovít Štúr, 1837

Predkladaná kompozícia Júliusa Kollera je datovaná rokom 1967, ktorý autorov monografista Aurel Hrabušický označuje v kontexte umelcovej tvorby ako prelomový. Práve v tomto období totiž dochádza k radikálnemu obratu v Kollerovej umeleckej orientácii. Odkláňa sa od tradičnej maliarskej praxe, ktorú si osvojil počas štúdia na Vysokej škole výtvarných umení v Bratislave, na oddelení figurálnej maľby u profesora D. Millyho, a svoj záujem presúva k experimentálnym formám výtvarného prejavu, čím definitívne opúšťa klasické výtvarné postupy. Zaujíma ho idea, proces tvorby, „situácia“ – práve tie sa neskôr stanú základom jeho konceptuálneho prístupu, ktorý stojí na autentickej vizualizácii vlastného kritického myslenia formou trvalého (často nenápadného) dialógu so spoločnosťou. Koller zobrazuje ruiny hradu – symbolického miesta, kde sa pretína slovenská história s národnou mytológiou. Devín bol a dodnes je vnímaný ako dôležitý národný symbol – miesto spojené s ideou štátnosti, identity a emancipačných snáh. Je spätý s odkazom Veľkej Moravy, s pamätnou vychádzkou štúrovcov, ale aj s ideami národného obrodenia. V období socializmu sa, paradoxne, nachádzal v prísne stráženom hraničnom pásme, v tesnej blízkosti železnej opony. Práve tento kontrast (historický mýtus verzus súdobá realita poznačená diktátom režimu) mení siluetu hradu na silný kultúrno-politický znak. Kollerovo zobrazenie nie je heroizujúce, ale ani sentimentálne. Obraz má jednoduchú kompozíciu a redukovanú farebnosť, aj preto hradné bralo nepôsobí ako patetický národný symbol. V minulosti bol Devín – najmä svojím skalným masívom, ale aj okolitou krajinou so sútokom Dunaja a Moravy – častým a vizuálne silným motívom. Koller sa ho zmocňuje s charakteristickou zdržanlivosťou až vecnosťou. Devín prezentuje nie ako romantizovaný monument minulosti, ale ako reálne miesto, pričom jeho vrstvený historický význam je sekundárny. Dnes, s odstupom takmer šesťdesiatich rokov, tak táto kompozícia – obzvlášť v kontexte opakovaného politického zneužívania historických symbolov – znova otvára otázky vzťahu medzi kolektívnou pamäťou a jej manipuláciou.

(NG)

Zoznam diel autora:

Cesta na sídliskuJeseň vo Vysokých TatráchZnamenia 2Nová vážnosť b. H.Skokanský areál - Vysoké Tatry II.Skokanský areál - Vysoké Tatry I.LežiacaDomčekNad domamiAkt v ateliériMedzi domamiVidiecka krajinaPrítomnosť a minulosťZnamenia 2ČinžákyTatranské pleso II.DomčekOtáznikový znak II.VýletLežiacaOrientácia (Mapa)DevínInvázia (Antiobraz)DreveniceMichalská ulica v BratislavePokyny.Akt na pohovke.V ateliéri.Chartres (Francia) IX.Odpad.Orientácia (mapa)J. K. Ping-Pong Club (UFO)J. K. Ping-Pong Club (UFO)Hokejová situácia 1.Akt pred zrkadlomÚradníčka (mama)DomHRY. 1967SOS (Socialistická okupácia objektu)NIČ (Neoficiálna informácia o časopriestore...)UFO (Univerzálna futurologická orientácia)Mesto - Kombi obraz (s domácou televíznou anténou)Technický objekt (s nožnicami)BratislavaOtáznikový znak I.Subjektívno - objektívna kultúrna situácia (U.F.O.)Mesto - Kombi obraz (s domácou televíznou anténou)Prírodná kultúrna situáciaOscilačná kultúrna situácia II.Nové Štrbské plesoZnameniaTaška (Antiobraz)Pozdrav z Vysokých TatierGaléria Ganku - Vysoké TatryVidiecka krajina II.U.F.O - PF 1981AntiatrakcieZlaté stránky - Cik cak kultúrna situácia I. – III.Nová BystricaUFO - Univerzálna fyzkultúrna orientáciaSnová kultúrna situácia (U.F.O.)Akt na plážiLežiacaPohľad na BratislavuLežiaci aktČervený most – PatrónkaPRECHODNÁ KULTÚRNA SITUÁCIA Č. 2 (ANTIOBRAZ)BRADLOPOHĽADNICA Z BRATISLAVYKRAJINA OD PIEŠŤANDEVÍN II